在戲劇界，一部作品的視覺形象往往能夠深刻地影響觀眾的感知與理解。由西班牙劇作家巴爾巴拉·梅斯塔扎（Bárbara Mestanza）與戲劇公司曼澤勒斯（Mamzelles）合作創(chuàng)作和導(dǎo)演的死亡劇《所有的花》（Todas las Flores），在巴塞羅那薩拉貝克特劇院（theatre Sala Beckett，Barcelona）首映時，便以其獨(dú)特的視覺形象吸引了眾多目光。這一視覺形象的背后，是巴塞羅那工作室Codea的精心設(shè)計(jì)與策劃。
該劇以女權(quán)主義者的視角面對世界末日，旨在“引導(dǎo)和反思死亡及其內(nèi)在的生活狀況”。為了準(zhǔn)確傳達(dá)這一主題，Codea的三位創(chuàng)始人亞歷克斯·馬蒂（Alex Martí）、何塞·羅薩萊斯和里卡德·桑約爾在設(shè)計(jì)過程中，注重反映出劇中不祥的主題和倉促的節(jié)奏。他們與西班牙攝影和布景設(shè)計(jì)工作室KiwiBravo合作，共同打造了憤怒的圖像和視頻作品，以描繪劇中的痛苦和激情。
在品牌設(shè)計(jì)方面，Codea巧妙地將蒼蠅作為腐爛的象征，融入到視覺形象中。這些蒼蠅是由西班牙生物學(xué)家米格爾·卡爾斯·托拉（Miguel Carles Torrá）提供的，它們的觸感真實(shí)且富有象征意義。同時，字母的設(shè)計(jì)靈感來自圣經(jīng)的書法，將哥特式和宗教色彩的引用與《植物群》的元素相結(jié)合，形成了獨(dú)特的視覺效果。
為了進(jìn)一步強(qiáng)化這一視覺形象，Codea選擇了兩種可定制字體：Margot Lévèque的Romie（2020）和Fritz Peters的Vivaldi（1970）。這兩種字體的合作，不僅符合該劇標(biāo)題的植物學(xué)注釋，還增添了一種古典而陰森的氣息。此外，獨(dú)特的花卉圖案和紅、黑、白的配色方案，也進(jìn)一步喚起了惡魔、血腥和腐朽的感覺，與戲劇的主題形成了完美的呼應(yīng)。
總的來說，Codea為《所有的花》這部末日戲劇所設(shè)計(jì)的品牌形象，成功地將死亡、蒼蠅和圣經(jīng)的啟示等元素融合在一起，形成了一種刻板而沉重的視覺效果。這種視覺效果不僅準(zhǔn)確地傳達(dá)了戲劇的主題和情感，還讓觀眾在緊張不安的氛圍中，深刻感受到時間的緊迫和生命的脆弱。這無疑是一次成功的品牌設(shè)計(jì)實(shí)踐，為戲劇的視覺形象塑造提供了新的思路和方向。
